Повар, вор, его жена и ее любовник
j_kolbasova
Повар, вор, его жена и ее любовник.

Не что, а как. Это то, что занимало и занимает Гринуэя при создании фильмов. Гринуэя занимал вопрос соотношения формы и содержания произведения (не только изобразительного искусства): нарратива, истории (что) и формы, последовательности (как). В своих интервью он неоднократно подчеркивал, что форма, последовательность (как) не должна быть рабом содержания, истории (что). Кино должно находиться за рамками простого повествования. Рембрандт, Караваджо, Вермеер более кинемотографичны, чем современный кинематорграф – филиал книжного магазина. И смыслы фильма «Повар, вор, его жена и ее любовник» выходят далеко за пределы истории, общий смысл которой и содержится в названии. Гринуэй предлагает нам как зрителям искать смыслы, говоря только, что все его фильмы про праздник жизни, даже в конечном счете «Повар, вор, его жена и ее любовник» в конечном счете.

«Повар, вор, его жена и ее любовник», как мне кажется, похожа на театральную сцену, поэтому здесь уместен термин «сценография». Более того, в момент, когда зажигают свет в ресторане в первый раз, возникает полное ощущение театра, даже оперы. Очень чувственного искусства.

Декорации сменяют друг друга. «Повар, вор, его жена и ее любовник» во многом про цвет. Цвет и свет.
Цвет ресторана – красный, бордовый, винный, агрессивный, распутство во всех видах. Чувственность затмила пошлость, избыточность. На стене картина Франса Хальса «Банкет офицеров гражданской гвардии святого Георгия, а перед картиной расположился Спика с товарищами в костюмах, близких (в том числе ленты) к костюмам Хальса (цвет) как насмешка и противопоставление: гвардия- жулики, динамика картины (диагональные линии рук, тел, флагов) – мертвенная, брезгливая суетливость Спика с товарищами. Гринуэй созает визуальную метафору. «Мемориал» Майкла Наймана только подчеркивает агрессивность и в некоторых случаях торжественность ситуации.

Только Джорджианы нет на картине Хальса, возможно, потому, что она из другого мира. И она действительно переходит в другой мир - мир Майкла (цвет его одежды не меняется), меняя цвет одежды, меняется музыка. В этот момент хочется не дышать. Но это желание не дышать - это не , страх, сковывающий человека, - это страх помешать, страх нарушить тонкую материю отношений Джорджианы и Майкла. Я стараюсь не дышать каждый раз, независимо от того, звучит ли музыка в фильме или я ее слушаю отдельно. Белый, серебристый, мягкий свет и цвет в туалете помещает нас в другое пространство, нереальное, наполненное воздухом, которое нарушает Спика (цвет его одежды не меняется, он тоже принадлежит своему пространству и будет принадлежать всегда).

Одна из тем фильма – очищение и возрождение. Он начинается грязью и очищением контрагента Спики, а продолжается очищением Джорджианы и Майкла: фигуральным и реальным. Их нагота, как нагота статуй, нагота в произведениях изобразительного искусства, становится чем-то естественным: они не голые, они естественные. Постепенно они превращаются в Адама и Еву, и становятся единым целым. И снова под музыку, под которую невозможно дышать. Вдруг мой вздох помешает? Помешает говорить, помешает идти, помешает очиститься, помешает быть Адамом и Евой.
Зеленая кухня – это то, где происходит жизнь (и то место, где Джорджиана и Майкл превращаются в Адама и Еву)
Гринуэй посвятил этот фильм всем тем, кого он ненавидит: ограниченным потребителям.

Кухня, ресторан, яства, богатая пища, «цветы и плоды», отходы, гниющая рыба – это составные части одного натюрморта. Натюрморта жизни и смерти, о которых не позволяет забыть Гринуэй.

(no subject)
j_kolbasova
Народ измельчал. Вопрос о первичности духа или материи заменен вопросом:"Как похудеть?"

Большая волна
j_kolbasova
Иногда я думаю, какое самое популярное и тиражируемое произведение изобразительного искусства. Ангелочки Сикстинской Мадонны, создание Адама из фресок Сикстинской капеллы, Давид, Джоконда, Тайная вечеря Леонардо, Заяц Дюрера.
Большая волна Каганаве. 100 видов Фудзи. Коцусика Хокусай. В действительности, мне кажется, что образ, композиция Большой волны очень часто используется.
Здесь я и буду размещать фотографии Большой волны.
image
Кстати, во многих случаях используется европейский вариант Большой волны, когда зритель смотрит не справа налево, как на японской гравюре, а слева направо, как привычно нам.
1. Иван Яковлевич Билибин. Иллюстрация к «Сказке о царе Салтане» А.С.Пушкина, 1905 (как раз слева направо)
image

И классическая ;)
image

2. Культурно-развлекательный центр Арбат
image
http://mosday.ru/photos/?731

3.

Гризайль и цвет. Заняло много времени
j_kolbasova

Гризайль и цвет заняло много времени. :)Цветное в не очень цветномБыстро доя цвета ЯблокоНу, и Цезарь, и экорше

Читать дальше...Collapse )

Читать дальше...Collapse )

Читать дальше...Collapse )

Читать дальше...Collapse )

Читать дальше...Collapse )

Tags:

ВАС РФ. RIP
j_kolbasova

Высший Арбитражный Суд Российской Федерации (1992-2014). R.I.P.

Tags:

Музей декоративно-прикладного искусства
j_kolbasova

Игрушки из музея декоративно-прикладного искусства

Читать дальше...Collapse )

Женские головные уборы

Читать дальше...Collapse )

Сундук

Читать дальше...Collapse )

И много еще другого прекрасного.
И даже Надя Рушева.

Tags:

Графично, контрастно
j_kolbasova

Графично. Только дом помешал :)

Читать дальше...Collapse )

"Пушистые" колючки против листьев. Трава против паутины.

Читать дальше...Collapse )

Особенности освещения, света и тени.

Читать дальше...Collapse )

Tags:

Никогда больше
j_kolbasova


Есть прекрасный городок. 20 минут от Мюнхена. Там красивый сад, прекрасные рестораны, пряничные домики :) милые отзывчивые люди. Правда отзывчивые.

Читать дальше...Collapse )

Tags:

Структура
j_kolbasova

Структура

Читать дальше...Collapse )

Tags:

Все сделалось вдруг голубым и зеленым :)
j_kolbasova

Конечно, не только голубым и зеленым. Но надо обратить внимание как теплый желтый солнечный свет съедает холодные цвета. Желтый лезет.

Читать дальше...Collapse )

Tags:

?

Log in